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| Image | Sale date | Auction house | Location | Sale name | Lot No. | Estimate | Price Sold | Condition | Title |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Nov 12, 2021 | Christie's | New York | 20th Century Evening Sale | 74C | $****** - ****** | Renaissancekopf |
paintings
53 x 49.2 cm (20.88 x 19.38 in)
oil on board
indistinctly signed with initials (lower left)
Heinrich Ehmsen, Munich (acquired from the artist, circa 1920).
Private collection, Berlin.
Galerie Ferdinand Möller, Berlin.
Anhaltische Gemäldegalerie, Dessau (acquired from the above, March 1931).
Confiscated from the above as "degenerate art" by the Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda, Berlin (Entartete Kunst No. 10925, 31 May 1938).
Galerie Fischer, Lucerne.
Dr. Ludwig Grote, Nuremberg (by 1947).
Galerie Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf (by 1961).
Acquired by the present owner, 1962.
Berlin, Landes-Ausstellungsgebäude am Lehrter Bahnhof, Juryfreie Kunstschau , 1929, no. 544.
Dessau, Der Mitteldeutsche, Anhaltische Tageseitung, Schaufenster (Display window) , March 1933.
Dessau, Anhaltische Gemäldegalerie, Entartete Kunst , September-October 1937.
Salzburg, Festspielhaus, Entartete Kunst , 1938.
Hamburg, Schulausstellungsgebäude, Entartete Kunst , November-December 1938.
Munich, Haus der Kunst, Der Blaue Reiter, München und die Kunst des 20. Jahrhunderts, der Weg von 1908-1914 , September-October 1949, no. 45.
Kunsthalle Basel, Der Blaue Reiter 1908-1914, Wegbereiter und Zeitgenossen , spring 1950, no. 56.
Wiesbaden, Neues Museum, Alexej von Jawlensky , September-October 1954, no. 45.
Kunsthalle Bern, Alexej von Jawlensky , May-June 1957, no. 55.
Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath; Kunsthalle Bern; Saarbrücken, Saarlandmuseum; Düsseldorf, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen; Kunstverein Hamburg and Kunsthalle Bremen, Zehn-Jahres-Ausstellung , 1957-1958, no. 57.
Berlin, Haus am Waldsee, Ausstellung Alexej von Jawlensky , November-December 1958, no. 34.
Nuremberg, Fränkische Galerie am Marientor, Alexej von Jawlensky , February-March 1959, no. 16.
Munich, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Alexej von Jawlensky , March-May 1959, no. 21.
Düsseldorf, Galerie Wilhelm Grosshennig, Herbstausstellung, Werke deutscher und französischer Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts , October 1960-January 1961 (illustrated).
Kunstmuseum Winterthur, Der Blaue Reiter und sein Kreis , April-June 1961.
Düsseldorf, Galerie Wilhelm Grosshennig, Ausstellung auserlesener Meisterwerke des 19. und 20. Jahrhunderts , November 1961-January 1962.
Kunstmuseum Winterthur (on extended loan, 1962-2012).
Munich, Haus der Kunst, Entartete Kunst. Bildersturm vor 25 Jahren , October-December 1962, no. 58 (illustrated).
Düsseldorf, Galerie Wilhelm Grosshennig, Kunsthandel in Düsseldorf 1962-1967 , April 1968 (illustrated).
Kunstmuseum Winterthur, Experiment Sammlung II, Fünf Sammlungen für das Museum , June-August 1984, p. 44.
Kunsthalle Düsseldorf, Kunst in öffentlichen Sammlungen bis 1937 , September 1987-January 1988, p. 124, no. 21 (illustrated).
Lugano, Museo Cantonale d’Arte, Arte Africana dalla Collezione Han Coray 1916-1928. Han Coray, Ritratto di un collezionista , March-June 2002, p. 52 (illustrated).
Tokyo, Setagaya Art Museum, Masterpieces from the Collection of the Kunstmuseum Winterthur , August-October 2010, pp. 90 and 164, no. 62 (illustrated in color, p. 91).
Letter from L. Grote to Dr. W. Moufang, 17 September 1947.
L’art allemand contemporain, numéro special de Documents , Offenburg, 1951, p. 32 (illustrated; titled Tête ).
C. Weiler, Alexej Jawlensky , Cologne, 1959, pp. 237 and 286, no. 142 (illustrated, p. 181).
G. Rehbein, "Jawlenskys später Ruhm" in Düsseldorfer Hefte , November 1961, vol. 21, p. 738 (illustrated).
A. Hünecke, ed., Angriff auf die Kunst. Der faschistische Bildersturm vor fünfzig Jahren, exh. cat., Kunstsammlungen Weimar, 1988, p. 72.
M. Jawlensky, L. Pieroni-Jawlensky and A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky: Catalogue Raisonné of the Oil Paintings , 1890-1914 , London, 1991, vol. I, pp. 457-458, no. 586 (illustrated in color, p. 446).
C. Zuschlag, 'Entartete Kunst:' Ausstellungsstrategien im Nazi-Deutschland , Worms, 1995, pp. 168, 271 and 338.
N. Michels, Verrat an der Moderne. Die Gründungsgeschichte und das erste Jahrzehnt der Anhaltischen Gemäldegalerie Dessau 1927-1937 , Dessau, 1997, pp. 69-70 and 120 (illustrated, p. 70).
S. Frey, "'Blaue Vier? In Deutschland kannte man sie bisher kaum' - Zur Blaue Vier-Ausstellung, Galerie Ferdinand Möller, Berlin, Oktober 1929" in Die Blaue Vier , exh. cat., Kunstmuseum Bern, 1997, p. 253 (illustrated, fig. 14).
F.-M. Peter and R. Stamm, Die Sacharoffs. Zwei Tänzer aus dem Umkreis des Blauen Reiters , Cologne, 2002, p. 60 (illustrated).
G. Leinz, "Das Jahr 1913. Skulptur als Form der Farben" in Reihe Bild und Wissenschaft Forschungbeiträge zu Leben und Werk Alexej von Jawlenskys , Locarno, 2005, vol. II, p. 96 (illustrated in color, fig. 7).
A. Affentranger-Kirchrath, "Nato dalla linea. Il disegno nell’opera di Alexej von Jawlensky" in Alexej von Jawlensky: il valore della linea: Jawlensky disegnatore in dialogo con Matisse, Hodler e Lehmbruck , exh. cat., Museo Cantonale d'Arte, Lugano, 2007, p. 41 (illustrated, p. 32).
D. Schwarz, Kunstmuseum Winterthur. Série Musées Suisses , Winterthur, 2007, p. 67 (illustrated).
ALEXEJ VON JAWLENSKY (1864-1941)
Renaissancekopf
indistinctly signed with initials (lower left)
oil on board
20 7/8 x 19 3/8 in. (53.2 x 49.4 cm.)
Painted in 1913
