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| Image | Sale date | Auction house | Location | Sale name | Lot No. | Estimate | Price Sold | Condition | Title |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Nov 20, 2018 | China Guardian | Beijing | Grand View: Chinese Painting Highlight•modern | 320 | $****** - ****** | Girl Feeding Chickens |
Works on Paper
68 x 68 cm (26.77 x 26.77 in)
ink and colour on paper
Signed Huang Zhou, dated 1978, with one artist seal
Signed Huang Zhou, dated 1978, with one artist seal
展 览
1.“中华人民共和国现代绘画名作展览”，弥勒之里美术馆（日本），1988年。
2.“中川美术馆收藏中国画回京展”，中川美术馆（日本），1997年。
3.“现代中国画五十年の鼓动”，山梨县立美术馆（日本），1999年7月31日至9月26日。
作为新中国成立以后专以反映现实生活、表现当代人为创作题材的艺术家，黄胄的艺术创作与他的生活经历紧密关联，炽热的爱国家、爱人民、爱生活、爱艺术的赤子情怀驱策着他，把吟颂的主题对准着创造新生活的人民，而这其中那些劳动中的妇女也是他描绘的重点，他把新中国的妇女画的那么健康、那样刚毅、自强，但又饱含着慈爱和母性，例如本件《慈心》，描绘的是维族妇女喂鸡时的一瞬，但这一瞬，却将妇女嘴角的一抹微笑完美表现出来了。
黄胄通过对生活场景的观察、研究、写生实践，将速写和笔墨结合起来，尤其是把生活中鲜活的人物记录在他的资料库里，使他在创作时呼之欲出、得心应手，例如本件《慈心》，在他1962年到新疆写生时就曾画过类似场景的速写。
黄胄并不是一味地按照速写去创作，他还通过笔墨的简化，去掉了繁琐的细节，强化了人物表现的生动性和书写性，比如用这件《慈心》与1962年的速写相比较，就可以发现黄胄在创作时去掉了妇女头上的纱巾，也将妇女的动作变换，改成了左臂舒展向下喂食的动作，使得整个构图更加完美。而在描绘妇女弯腰等动作时，则运用大量的复线表现出其运动性，寻求笔、墨、线交替使用所显现的丰实感觉。这样，黄胄使他的画面具有线条流动的韵律感，一种轻快、有力而又有一点随机性的韵律。
在黄胄的笔下，一扫明清以降仕女画萧索清冷的气氛，一改传统仕女画创作中的积习陈规，在保持了速写造型中生动且整体结构准确的长处之外，又在对人物形象描写、刻画更为强化的同时过滤掉多余的明暗关系，只在紧要结构处略施烘染，又平面敷色，使人感觉到体积厚度，俊逸中透出粗犷，放达中却不忽略关键部位，凡形象神情、细节道具均着意处理，例如妇女耳朵上戴的耳饰，在整体颜色偏暖中突出那一点绿光，尤为夺目，形成简洁、明快的对比而相得益彰，可谓虚实相生，松紧得宜。
