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| Image | Sale date | Auction house | Location | Sale name | Lot No. | Estimate | Price Sold | Condition | Title |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Nov 20, 2018 | China Guardian | Beijing | Grand View: Chinese Painting Highlight•modern | 358 | $****** - ****** | Flora And Insect |
Works on Paper
100.5 x 34.5 cm (39.57 x 13.58 in)
ink and colour on paper
Signed Baishilaoren, Baishi, with eight artist seals
Signed Baishilaoren, Baishi, with eight artist seals
说 明 本幅为瑞士外交官泽文·施禔纳先生旧藏。
泽文·施褆纳先生，1939年出任瑞士驻上海副总领事，1946年离任；1947年出任瑞士驻香港总领事，1950年被瑞士政府委派为瑞士与新中国建交的首席谈判代表，使瑞士成为最早与新中国建立外交关系（1950年）的西方国家之一；1950年，施褆纳先生担任了首任驻华临时代办及公使衔参赞，是瑞中关系的奠基人之一。施褆纳大使精通中文，喜爱中国文化，喜爱收藏，与齐白石、王雪涛等画家交好。
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
齐白石对自然万物观察体味入微，表达充满情趣，画日常生活所见，不受文人画传统局限，题材拓展超越前人。齐白石的笔墨艺术经过千锤百炼，甚至水墨运用，精心设计，点线面艺术语言臻于凝练，豪放不失精微，简约不失丰厚，视觉效果强烈。这套四屏分别描绘的是蚱蜢鸡冠花、松鼠葡萄、蝴蝶牡丹以及一架藤萝。
鸡冠花在白石老人笔下向来偏爱，齐白石曾在一幅画中以鸡冠花为题作诗：“老眼朦胧看作鸡，通身毛羽叶高低。客窗一夜如年久，听到天明汝不啼”。寥寥数语便刻划出了鸡冠花花似鸡冠、叶如毛羽的特质。尤其是在“衰年变法”之后，白石老人常将鸡冠花与公鸡搭配，取“官上加官”之意。但此幅却在鸡冠花叶上绘一蚂蚱，纯用简笔写出，没有细致的工笔写生，但仅用寥寥数笔，就神态毕现。
鸡冠花是一种野花，在深秋的时候，篱边园侧看到一二朵，颇具萧疏的秋意。所以白石老人画这种花，也常用疏落的笔调来表现。此图中，红色花朵以胭脂数笔绘画，不但浓艳，更表现了花朵的肥厚感和细毛的质感。花叶则用墨色敷染，再以浓淡不同的墨线钩勒，空间关系表达准确自然。使丰满的花叶蓬松铺满茎干。这种“红花墨叶”完全是白石老人变法之后的风格，在白石老人笔下更成为了一种用色范式，为人所喜爱。
《松鼠葡萄》一幅则以墨笔画出的巨大葡萄叶，或浓或淡，错落地从上到下铺展开来，占据整幅画面的大半，蓬勃的葡萄叶间，龙蛇般穿插的是蜿蜒曲折的葡萄藤。藤叶以书法入画，如行草般纵横挥写，一任自然，墨渖淋漓。数串成熟饱满的紫色葡萄，以没骨法圈出，从葡萄藤蔓上直直垂下，笔致写意却又晶莹如生。再以赭石绘出花盆，盆下左侧侧身仰视的松鼠，翘着蓬松的尾巴，用渴望的眼神看着架子上的葡萄，虽早已垂涎三尺，却似不敢上前，生动灵活。
白石老人喜绘松鼠，大自然中的松鼠，奔跳于树枝之间，对人畜庄稼不构成伤害，加之活泼灵动，常摇着一条蓬松的大尾巴，讨人欢喜，也是画家最喜描绘的小动物之一。齐白石曾在别幅《松鼠》中题曰：“不破仓壁，亦不害苗，一岭松风，独自居高”，以他特有的语气，表达出对松鼠的好感。白石老人喜欢画葡萄，画松鼠，不只因为它们的自然美，也是因为它们常令他怀念起星塘老屋葡萄架下的情景。
牡丹乃花中之王，国色天香，雍容华贵，美艳绝伦，一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。齐白石也特别喜欢画牡丹，定居北京后，每逢花季都要去公园看牡丹，对牡丹的形态烂熟于心。他笔下的牡丹，用笔简练、老辣，寥寥数笔却生机盎然。
此幅画作，一株牡丹拔地而起，从右下伸向左上，欹侧取势，牡丹花纯以红色点染，花头大而浓艳，层次丰富，最外的一层饱含水分，一笔落纸浓淡自分，显出娇嫩的质感，其上用重色破之，复以最浓的洋红点厾，笔笔见骨，丰厚润泽，再以墨色点出花蕊，更增娇艳之姿。叶片先用大笔扫出，不拘形似，后以重墨勾筋，仔细收拾，收放自如，变化丰富而不单调，枝叶繁茂之态跃然纸上。最为点睛的是花朵上方飘然而至的一只蝴蝶，纯用墨色写出，再以洋红勾点出蝴蝶翅膀边的花纹，凭添生机无限。白石曾有短句：“花香墨香、蝶舞墨舞都不能知”，足见其心手相应，神舒手畅的自由。齐白石暮岁多画牡丹，或是借怒放的牡丹，隐喻生命的老而弥坚，老而弥盛。
白石老人认为画藤萝最难，要掌握藤萝生长紊而不乱的规律，加以取舍美化，要画出春意来。他还曾记到：“画藤若真，不成藤矣。然，欲乱不易，昔人画藤皆去此病。……画藤愁不乱，能乱既有神。”白石老人在二十年代开始画紫藤，并经过多年的练习和写生后能完全掌握这个题材。此幅紫藤颜色由画面上方的紫蓝到下方的浓紫逐渐变化，反映成熟程度。藤蔓则由书法笔触写成，每笔由上延伸到下，由粗大有力变得干软细腻。整幅构图饱满，看似凌乱的藤蔓与各种色彩和谐地组合在一起。
