Top-100 artists:
We use our proprietary AI - LiveArt Estimate™ to calculate current market value for each artwork. Based on this data LiveArt is able to provide numerous insights into artist and artwork financial performance, including:
See the measure of artist investment performance relative to risk. A higher ratio suggests better risk-adjusted returns, indicating more consistent performance with less risk.
Explore the most prolific periods in an artist's career based on artwork production volume and current market value. It also segments these periods by category, offering insights into when the most valuable pieces were created in each category.
Free to sign up. No credit card required.
| Image | Sale date | Auction house | Location | Sale name | Lot No. | Estimate | Price Sold | Condition | Title |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Oct 8, 2023 | Sotheby's | Hong Kong | Fine Chinese Paintings | 6092 | $****** - ****** | Good | Dancing Indian Girl |
Works on Paper
105 x 52 cm (41.34 x 20.47 in)
ink and colour on paper
signed, dated 1951
張大千 印度少女獻花舞
設色紙本 鏡框 一九五一年作
款識:悅詩仁弟將返上海,寫此以贈其行,歸示稚柳、祖韓、秋君諸友,何如三年前畫也。情隨境遷,運筆遂異。辛卯七月初五日,張爰。
鈐印:「張爰」、「大千」、「昵燕樓書畫印」、「老棄敦煌」。
上款:「悅詩」即錢悅詩（1919-2013）,江蘇常州人,大儒錢名山幺女,幼秉庭訓,諳詩詞、書畫,為龐左玉高足。錢家纍世書香,與同里謝氏交善。錢名山姑母,乃謝玉岑、稚柳祖母,謝氏昆仲先後入讀寄園。玉岑後娶錢氏長女,鶼鰈情深,惜夫人不幸早逝,大千以其閨名「素蕖」,為寫白蓮百幅,錢悅詩觀之大爲折服,遂興入大風堂之願,卻苦無機會。直至一九五一年春,她赴香港探望二姐,恰逢大千自印度來,經由二姐夫、著名報人、時任國民黨中央委員之程滄波引介,拜入大風堂門下。其既出名門世家,又是大千情逾手足之亡友謝玉岑妻妹,格外得其青眼,在港時,頻至老師處聆教。是年七月,錢悅詩行將離港歸滬,大千特寫本幅壯行,更與師母親至車站送別,垂愛若是,可見一斑。
註:一九五〇年初,張大千於印度舉辦展覽,展畢即四出考察遊覽,流連忘返,五月上旬,賃居於印北風景勝地大吉嶺,直至次年八月方舉家搬離。這一時期是大千創作的巔峰階段,彼時目力、精力最旺盛,作品無不細心經營,特別是工筆山水、人物最見精彩,且因與當地人接觸,頗有描繪印度風物人情之作品。
本幅寫於一九五一年「七月初五日」,陽曆在八月七日,彼時大千甫結束大吉嶺寄居,暫棲於香港,但作品中仍流露印地痕跡。少女雙手持一支紅蓮,輕盈起舞,作獻花狀,裙裾衣袂隨之飄揚。其額前、眼角、櫻唇點畫朱紅,戴額飾、耳墜,髮髻簪紅花,配項圈、手環、臂釧,身裹薑黃紗麗,乃典型印式妝扮。體態健美,腰肢玲瓏有致,不似一般中國仕女之纖柔含蓄,頗具異域情調。惟少女開臉乃出諸三白法,輔以赭紅襯托,明眉秀眸,使臉龐更偏「中國化」,流露婉約氣質。
從存世畫跡所見,大千取舞蹈入畫者極罕,但早於一九四五年,尚未赴印時,他見好友葉淺予所寫〈印度獻花舞〉,便「愛慕無似」,並以之為藍本摹寫,惟其舞者乃手托花籃,本幅改為手持蓮花,或為畫家目遇當地舞蹈所得。舞娘以工細之筆出之,綫條匀細而勁挺,乾净利落,收放自如,勾摹出少女妖嬈體態,亦帶出舞動之韻律感。荷梗之修長、衣擺之婉轉,尤見畫家運筆功力。色彩明麗,以赭黃、白粉為基調,蓮花、妝髮、配飾、衣帶處塗朱紅,愈加醒目,彰顯印地女郎艷麗嫵媚之風姿,正所謂「情隨境遷,運筆遂異」,無怪乎大千信心滿滿,冀以此向謝稚柳、李秋君等滬上諸友展示別後之藝術進境。
舞娘之手足心,皆敷赭紅,乃「緣如來八十種隨好,手足赤銅色也」。五〇年,大千於印北泰戈爾故地「寂鄉」欣賞當地舞蹈後所寫之〈寂鄉舞〉及這一時期的印度佛像作品中,均具此特徵,大千謂敦煌壁畫中,亦見有此相者。另,舞者手部關節之刻劃,不渲染背景以突出主體人物之處理,俱可見敦煌藝術之影響。
錢詩悅撰文道,張大千寫本幅時,她陪侍在旁,老師邊畫邊講解畫理,畫畢,懸掛於畫室,恰有客來,觀之笑稱一望即知乃為她所寫,因大千畫仕女,往往送誰便畫得像誰,對照錢悅詩容貌,確實頗有神似處。四五、五〇兩本印度舞,舞娘皆扭轉身姿,臉龐半掩,意在凸顯曼妙身姿,而本幅則以正臉示人,或贈佳人故也。
一九八三年,上海博物館、中國美術館相繼舉辦〈張大千遺作展〉,其中一九五一年所寫之〈執蓮仕女圖〉,由錢悅詩借展,創作年份、題材均與本幅吻合,當年展覽者,似即本幅。
參考資料:張大千一九四五年作〈印度獻花舞〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄,高美慶編（香港,香港中文大學文物館,一九九三年）,圖版12
一九五〇年之〈寂鄉舞〉可參見〈香港蘇富比二十週年（1973-1993）〉（香港蘇富比有限公司,兩木出版社,一九九三年）,圖版689
錢悅詩紀念老師文章〈雪門瑣憶〉可參見〈張大千生平和藝術〉（北京,中國文史出版社,一九九九年一月）,頁244-246
105 x 52 cm 41⅜ x 20½ in.
---------------------------------------------
Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)
1899 - 1983
Dancing Indian Girl
ink and colour on paper, framed
signed, dated 1951, with 4 seals of the artist
105 x 52 cm 41⅜ x 20½ in.
